最近又在書局裡大掃貨，其中買了一堆推理小說以及一些漫畫，當中就買了魚豊的《歡迎來到 FACT》、《K-9 異能對策組》以及《戰車椅子》，除了《歡迎來到 FACT》我都只買了第一卷，主要是想看看新IP值不值得一追。我並不是一個喜歡批評作品的評論者，但無可否認的是暫時看完的《K-9 異能對策組》以及《戰車椅子》第一卷，實在都沒能引起我想進一步閱讀，因此這裡就想就這三個作品在第一卷的第一印象，以及從中能有什麼啟發，而最近又想說可以把近期看的東西都大概寫點東西，以免自己都忘了自己看了什麼。
《K-9 異能對策組》— 時尚、流行 以及 平庸
作品的全名是《K－9 警視廳公安部公安第9課異能對策組》，是漫畫家奧山哲矢的作品，奧山哲矢老師在之前還有過名叫《ＢＡＤＤＩＥＳ！》以羽毛球為主題的運動漫畫，只不過我一直對運動漫都是沒有太大興趣，因此也沒有什麼接觸。
《K-9》給我最大的第一印象絕對是「時髦」，人設很「時髦」、設定很「時髦」、能力很「時髦」，我想這是我會想把它買下的主要原因，但可惜的也是我沒有想持續看下去的主要原因。
這個作品的主線非常簡單—就是沒那麼有衝擊性的《鏈鋸人》，故事的主角是一個有高超戰力的女警—緋月愛，然後被調到了第9課2的異能對策組，然後和一個有「罪」這能力的男主—朧悠士郎合伙，一起對抗其他「罪」能力的持有者，然後男主又很喜歡女主，兩人又是主人和忠狗的關係，基本上就是《鏈鋸人》裡電次和瑪奇瑪的關係。
故事衝突和作品性的維度
然而「時髦」卻也是我在第一話裡所感受到的唯有重心，它有現代少年漫的流行元素、有非常時尚的角色造型設計，一切都非常「時髦」，但至少在第一卷裡卻少了故事上最學院派、最囉嗦，但也是最必要的故事衝突。當然，我這裡主要是在做「故事開場」的第一印象評，即使後面的劇情發展有新的衝突，也很難改變觀眾在第一卷沒能凝聚出「沉浸感」。
故事衝突會產生角色想改變的欲望，欲望會形成角色行動的動機，動機會形成行動，最後行動會編織起故事，那衝突的故事就會使故事裡的世界和故事裡的人產生割裂，兩者無法融入，就像是角色們並沒有活在這個世界裡一樣。活在一個世界裡就必然會有「想要」和「不想要」，這兩種想法都會暗示讀者們角色和世界的連結，而這種連結會把作品的立體感提高，最後就能實現流行故事的最終目的「沉浸」。
有一個很簡單的例子能理解故事「立體感」這一概念，以左邊創世紀這副畫為例，人們能從這副畫裡能欣賞許多事情，畫家的筆觸、他對人體的理解、顏色和構圖的能力等等。
然而當畫裡從只有亞當增加了上帝的意象後，那畫裡的人物和世界本身就會出現互動，便存在了故事性。一個物件可能有n個值得被欣賞的點，而y個物件則有可能n*y個能被欣賞的點。當然敘事和藝術性不是這樣算的，但我想表達的是作品的立體感的由來，而這兩者正故事衝突的本質，故事產生衝突、人物們和世界產生連結，最後作品便會變得立體。
以《鏈鋸人》為例，電次和糟糕的生活本身就是一種衝突，而他在生活中試着去反抗的所有行為都是在和世界的互動也是一種衝突，例如他為了維持生活，而和早川秋、帕瓦一起合作、生活。然而在《K-9》裡的角色衝突上確實比較淺薄，像是緋月愛要和罪能力者合作，她似乎也沒什麼反感；同樣的朧悠士郎對他自己的能力似乎也沒有什麼排斥，在打戲和打戲之間的文戲幾乎都只有簡單的角色互相吐嘈、角色間打鬧，基本上都是沒什麼張力的橋段，完結後就突然接到「警告！警告！使徒入侵！」的下一段打戲。
當然還是那句話，這只是第一卷的第一印象評價，因此在後續是否有新的衝突並不在討論範圍之內，畢竟很多時候光是最開頭的泛力就足以使不少觀眾放棄後續，所以確實是一個在創作時要小心的點，而《K-9》則是一個不錯的範例，即使有着出色的作畫，但仍然可能在敘事上有不足。
不錯的噱頭、不錯的衝突，但互動好像太少
《戰車椅子》，作品全名是《戰車椅子-TANK CHAIR-》—故事是關於一個最強殺手因為保護妹妹而腦部中槍，失去了意識和記憶以及下肢無法行動，然而當他遭遇上了「殺意」時又會再次醒來並且戰鬥，因此妹妹為了治療他，必須不停地找更強的殺手、敵人去與他戰鬥，才能再次和哥哥相處哪怕幾分鐘。
必須說的是，單就敘事而言《戰車椅子》的完成店高上不少，包括像是角色的衝突、角色的動機都更加顯性，例如妹妹對哥哥的自我疚責、為了見到哥哥反而卻只能傷害他等都是不錯的情節，而角色的動機也很明確—就是治療，所以在觀看的過程會比起《K-9》來得更有動力。
然而，最大的問題應該是互動有點太少，基本上整個故事的重要角色就只有哥哥和妹妹，其中的哥哥更是幾乎八成時間都沒反應，然後其餘的所有角色都是快速退場的免洗角色，至少在第一卷裡是幾乎不存在和主角交流的角色，她也基本上沒有什麼社交圈，當然所謂的社交圈也不是說角色必須像個E人，一天到晚有一堆朋友，而是即使她是個邊緣人，也會有在社交環境不被樂見和重視之類的。
因為故事的推進感很大一部分就來至於角色人際關係的破壞和再重組，像是有一個很跨張的反例就是《反叛的路魯修》，在《反叛的路魯修》裡其實有一堆和主線幾乎沒什麼關係的角色群，包括像是學生會的成員對主線影響都非常小，然而在故事卻非常刻意地留下他們的篇幅，即使到後期整天都在國際政治、世界大戰，還是有事沒事會回到他們的視角，而其中的目的就是展現「角色人際關係的破壞和再重組」其結果，詳細的想法在之後的其他文章再談，如果要用最白話的說法便是「再也回不去了」的感覺。